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第195章（第1页）
媒体预览在一小时后开始。二十多位记者和评论家走进展厅，他们拿着笔记本、录音笔、相机，表情专业而略带审视。
汉斯做了简短导览，然后让媒体自由观看。卿竹阮隐在角落，观察他们的反应。
一位德国艺术评论家在《窗景研究》前站了很久，用手机拍下标签上的文字。另一位法国记者在日记投影墙前流泪，悄悄擦掉眼泪。日本NHK的摄制组在拍摄“光的回声”装置，导演在低声解释什么。
《南德意志报》的评论家找到汉斯：“穆勒先生，这个展览很容易滑向感伤主义——一个年轻女性在病中的创作。你们如何避免这一点？”
汉斯指向标签：“我们让作品自己说话。不渲染背景故事，不强调疾病细节，只呈现她的观看和思考。你看，这些文字不是关于痛苦，是关于光，关于时间，关于观看的方式。”
“但疾病是背景。”
“是的，但只是背景。就像伦勃朗的画，贫穷是背景，但作品是关于光与影的戏剧。清霁染的作品，疾病是限制条件，但作品本身是关于光与意识的相遇。”
评论家若有所思地点头，继续观看。
两个小时后，媒体开始采访。卿竹阮接受了三家媒体的简短访问，每次她都强调：“这不是关于疾病的展览，而是关于在限制中依然保持的美学探索。清霁染的作品提醒我们：观看不仅是眼睛的功能，更是存在的姿态。”
最后一个问题来自《纽约时报》的记者：“卿女士，作为清霁染的朋友和这个项目的推动者，你希望观众从这个展览中带走什么？”
卿竹阮想了想：“我希望他们带走一个问题：我是如何看世界的？我的观看有什么独特之处？我愿意分享我的观看吗？如果这个展览能激发一个人开始记录自己的‘光之语法’，那它就成功了。”
媒体离开后，团队做了最后的调整。开幕酒会在晚上七点，届时会有两百多位嘉宾——艺术界人士、学者、赞助人、媒体代表。
卿竹阮回到酒店换衣服。她带来了一件简单的黑色连衣裙，没有首饰，只在胸前别了一个小小的三棱镜胸针——那是清霁染高中时做的，送给她作生日礼物。
对着镜子，她想起很多年前，清霁染帮她挑衣服参加学校艺术展。“不要太隆重，”小染当时说，“让作品说话，你只是作品的陪伴者。”
现在，她要陪着小染的作品，走向世界了。
晚上六点五十分，记忆研究所门口已经聚满了人。红毯，灯光，摄像机。卿竹阮从侧门进入，站在展厅入口处等待。
汉斯走过来：“准备好了吗？”
“准备好了。”
“记住，”汉斯拍拍她的肩，“这不是结束，是开始。光的旅行刚刚启程。”
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