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55.古原椿湫老师的遗志就由我来继承（第2页）

这么一想，青智源都有些为卡普空感到担心。

“对，”青智源认真地说到，“pokeni拥有着非凡的创造力，有着超强的脚本作家和原画师，可以说我们现在除了音乐，几乎没有短板。

哪怕是音乐方面，白川笃史也已经做得相当好了。

我们只所以寻求其他的作曲者，只是为了丰富我们的音乐版块，毕竟白川有自己擅长的部分，也有不擅长的部分。

pokeni想要做更宽泛的内容，那么就得需要相对应领域的人才。

适合的，才是我们想要的。

下村小姐，你可能认为我当时说的太不着边际，不是那么靠谱。

但我要说的是，正是因为我们有野心，有梦想，所以才会需要不同风格的作曲家。”

欸？

下村阳子愣了一下。

这个逻辑乍一听有些古怪，可仔细一想确实是这么一回事。

如果青智源不是一个有野心的，看起来不着边际，什么都想要的人的话，那么大概率也不会需要她了。

“下村小姐，请您认真考虑这一点。不只是pokeni需要你，同时也是你需要pokeni。你需要这样的一个舞台，让你能绽放光芒的地方。”

青智源重新查了一遍她的履历发现，下村这个作曲人，向来都是非常有自己的想法。

按照父母的规划，学了多年钢琴的下村阳子本来应该在大阪教授音乐，当一个钢琴老师才对，可她却全然不顾家里人的反对向所在大阪的卡普空投递了简历和作品。

由于音乐才华出众很快就被卡普空看中，并且让她担任多个游戏的主要音乐制作人。

可是当RPG成为主流游戏，而卡普空迟迟没有跟进的时候，下村阳子很快就选择了再次跳槽，去往史克威尔。

之后她在史克威尔又为《寄生前夜》、《圣剑传说》和《王国之心》写作了非凡的音乐。

在霓虹这样的【家族公司文化】和【讲求忠诚】的企业氛围当中，能做出跳槽的决定真的很需要莫大的勇气。

所以说，这个女人的目标向来都无比清晰。